Anonyme XVIIIe
Portrait de Claudine Bouzonnet Stella tenant un pinceau et une palette
Sanguine sur papier vergé crème, 22,4 x 22,5 cm
The Ashmolean Museum of Art and Archaelogy, Oxford University
La
famille Stella, vaste affaire ! Il y a d’abord le grand-père, François
Stella (1563-1605), peintre d’origine flamande et « auteur de toute la
famille », comme on disait à l’époque. Son épouse, Claudine de Masso, lui donna cinq enfants, deux garçons et trois filles, tous nés à Lyon.
Le
plus connu est l’aîné, Jacques Stella (1596-1657), peintre comme son père mais,
orphelin à neuf ans, il n'a guère pu profiter de son enseignement.
La plus
importante pour le sujet qui nous occupe est Madeleine, dont on ne connaît pas
la date de naissance, qui épousa un maître orfèvre lyonnais, Etienne Bouzonnet.
Le couple eut aussi cinq enfants, Claudine (1636-1697), Antoine
(1637-1682), Françoise (1638-1692), Antoinette (1641-1676) et Sébastien (1644-1662).
Commençons
par leur oncle Jacques, lequel part en Italie vers sa vingtième année. Il s'installe d’abord à
Florence pendant trois ans et travaille surtout la gravure. Il arrive à Rome en
1623, où il rencontre Nicolas Poussin, son aîné de deux ans avec lequel il
devient intime. Il acquiert une certaine renommée, notamment grâce à ses
gravures, dont on peut se faire une idée avec ce petit chef d’œuvre (cliquer
pour agrandir) :
Jacques Stella (1596-1657)
Saint Georges et le dragon - 1623
Eau-forte, 18,4 x 23,9 cm
Bibliothèque nationale de France, Paris
Rentré
à Lyon vers 1635, il devient un peintre réputé.
Jacques Stella (1596-1657)
Sémiramis appelée aux armes - 1637
Huile sur ardoise, 36,1 x 53,5 cm
Musée des Beaux-Arts, Lyon
Jacques Stella part à Paris vers 1637 et, grâce à l’appui de Richelieu, obtient une pension royale et un atelier au Louvre. J'apprécie particulièrement sa Clélie passant le Tibre et pas seulement parce qu’il
est question d’une jeune femme, gardée en otage, qui décide de s’enfuir en
traversant un fleuve à cheval ! Je ne suis d'ailleurs pas la seule à avoir remarqué ce tableau puisqu'il a fait partie de la collection du régent, Philippe
d’Orléans.
Jacques Stella (1596-1657)
Clélie passant le Tibre - vers 1640
Huile sur toile, 137 x 101 cm
Musée du Louvre, Paris
En
1647, après la mort de son jeune frère, François, également peintre et resté à Lyon, Jacques Stella fait venir à Paris sa mère et, probablement l’année suivante, les deux
aînés de sa sœur Madeleine, Claudine et Antoine.
Jacques Stella (1596-1657)
Portraits de Jacques Stella et de sa mère, Claudine de Masso
Huile sur toile - 65 x 55 cm
Musée départemental Georges de La Tour, Vic-sur-Seille
Vers
1653, Claudine peint un ex-voto pour Notre-Dame de Fourvière, où elle se
représente peignant la Vierge. C’est à partir de ce tableau, aujourd’hui
disparu, que le célèbre « amateur » et historien de l’art,
Pierre-Jean Mariette (1694-1794) a demandé à un peintre inconnu de relever l’autoportrait
- celui que j’ai placé en exergue - et d’effectuer un croquis du tableau :
Anonyme XVIIIe
Claudine Bouzonnet Stella peignant une composition de la Vierge à l'Enfant
Croquis d’après un ex-voto peint en 1653 pour Notre-Dame de Fourvière
Craie rouge sur papier crème, 14,9 x 22,4 cm
The Ashmolean Museum of Art and Archaeology, Oxford University
Pierre-Jean
Mariette était un admirateur de Claudine. Je me suis en partie fondée sur ses
écrits, son Abecedario édité avec d’autres notes par J.B.
Dumoulin en 1851 (Source : Université d'Oxford, Internet Archive).
En
1654, il semble que Stella ait accueilli au Louvre le reste des enfants
Bouzonnet, sauf peut-être Sébastien qui n’est cité nulle part. Selon Mariette,
au sein de l'atelier de Stella, les trois filles sont formées à la gravure, Françoise
au burin, Antoinette à l’eau-forte et Claudine, qui enseigne à ses deux jeunes sœurs,
maîtrise les deux techniques. Garçon et filles accolent le nom de leur oncle à
leur patronyme.
On dispose de peu d'informations sur les deux sœurs cadettes.
On connaît encore quelques œuvres d’Antoinette, assez peu car elle
est morte accidentellement à 25 ans :
Antoinette Bouzonnet Stella (1641-1676)
d’après Antoine Bouzonnet Stella (1637-1682), d'après Giulio Romano (1499-1546)
Frontispice de l'ouvrage L'entrée de l'empereur Sigismond à Mantoue - 1655
Gravure, 16,3 x 39,8 cm
Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts
Antoinette Bouzonnet Stella (1641-1676)
d’après Antoine Bouzonnet Stella (1637-1682), d'après Giulio Romano (1499-1546)
Soldats avec femmes, enfants et équipement militaire - 1655
Série de L'entrée de l'empereur Sigismond à Mantoue
Gravure 16,3 x 39,9 cm
Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts
Antoinette Bouzonnet Stella (1641-1676), d’après Antoine Bouzonnet Stella (1637-1682)
Le berger Faustulus découvre Romulus et Remus – 1676
Gravure au point tillé, 37,4 x 48,4 cm
Nationalmuseum, Stockholm
Quant
à Françoise, elle « peignoit et gravoit à son exemple, mais dans un
moindre degré d'habileté » écrit Mariette. Elle a gravé les estampes du Livre
des Vases, d’après Stella, dont on trouve quelques planches dans les
collections mais rien de plus.
Françoise Bouzonnet-Stella (1638-1692) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Gravure, 27,9 x 20,3 cm
Livre des Vases, édité en 1667 par Claudine Bouzonnet Stella
Victoria & Albert Museum, Londres
En
revanche, les deux ainés, Claudine et Antoine, deviennent des artistes
accomplis. Privilège masculin, Antoine effectue son voyage italien, continue
sa formation auprès de Nicolas Poussin et copie un grand nombre de dessins,
dont ceux de Giulio Romano. Comme on vient de le voir, c’est sa sœur Antoinette
qui les traduira ensuite en gravure.
De
retour à Paris en 1664, il est admis à l’Académie royale de peinture et de
sculpture deux ans plus tard, avec le morceau de réception ci-dessous, …
Antoine Bouzonnet Stella (1637-1682)
Jeux Pythiens - 1666
Huile sur toile, 145 x 170 cm
Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts, Paris
… et, poursuivant sa carrière en réalisant d’immenses compositions religieuses
comme celle-ci (qui aurait bien besoin d’une petite restauration !), il devient professeur-adjoint à l’Académie royale.
Antoine Bouzonnet Stella (1637-1682)
La Mise au tombeau – 1673
Huile sur toile, 357 x 265 cm
Musée des Beaux-Arts, Anger
Antoine
a lui aussi été graveur puisque : « Dans la collection Mariette figuraient "Les Œuvres de Jacques Stella, d'Antoine Bouzonnet Stella, son neveu, de
Claudine et Antoinette Stella, ses nièces", composé de 460 pièces représentant
différents sujets de Vierges, de bas-reliefs, de jeux d'enfants, pastorales,
vases ; le tout contenu dans un grand volume in-folio, relié avec une longue
table manuscrite et le catalogue des pièces de ces artistes. » (Charles
Blanc, Le Trésor de la Curiosité, tome I, 1858, p. 302.) Cela ne
doit pas simplifier les attributions !
Mais venons-en enfin à Claudine. Elle a une douzaine d’années lorsqu’elle s’installe
chez son oncle et démontre rapidement ses qualités artistiques, puisque ses
premières gravures d’après Stella datent de 1654.
C’est
l’époque où elle commence à graver Les Jeux, une suite de 52 pièces, représentant
des jeux d’enfants, chacun commenté de six vers. Mariette indique que quelques
planches sont de la main de François de Poilly (1623-1693) et de Jean Couvay (1605-1663)
mais ne précise pas lesquelles.
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Jeux et Plaisirs de l’Enfance - 1657
Planche 6 : Le Jeu des Espingles
Estampe de gravure sur cuivre, 11,6 x 14,2 cm
Collection particulière (vente 2023)
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Jeux et Plaisirs de l’Enfance - 1657
Planche 27 : La Paume
Estampe de gravure sur cuivre, 18,5 x 23,5 cm
Collection particulière (vente 2019)
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Jeux et Plaisirs de l’Enfance - 1657
Planche 45 : L'Arbaleste, trois jeunes garçons tirant avec des arcs et des flèches
Estampe de gravure sur cuivre, 12, 2 x 14,4 cm
The Ashmolean Museum of Art and Archaeology, Oxford University
Claudine
est une des rares artistes française à avoir rédigé son testament de sa main et
y avoir compilé la totalité des œuvres qui étaient en sa possession à l’époque.
(« Testament et inventaire des biens, tableaux, dessins, planches de
cuivre, bijoux, etc. de Claudine Bouzonnet Stella, rédigés et écrits par
elle-même, 1693-1697, Document communiqué et annoté par M. J. J. Guiffrey »,
Nouvelles archives de l'art français : recueil de documents
inédits publiés par la Société de l'histoire de l'art français, J.
Baur et Charavay frères, Paris, 1877)
Grâce
à cet inventaire, on sait par exemple qu’elle détenait encore en 1697(n°9,
p.54) : un « petit livre de dix pouce de haut, couvert de parchemin
où sont relié cinquante six feuille de papier bleu dans lesquelles sont
cinquante deux petit dessein, de la main de mon oncle, représentant les Jeux d’enfans »
(je respecte la graphie d’origine).
Ces
charmants petits Putti ont probablement rencontré un certain succès auprès des
faïenciers, puisqu’on en trouve encore quelques exemples, gambadant dans les
meilleures collections !
D’après une gravure de de Claudine Bouzonnet Stella, d’après un dessin de Jacques Stella
Assiette creuse – vers 1765/1770
Porcelaine, D. 23,5 cm
Manufacture de Meissen
Metropolitan Museum of Art, New York
D’après un modèle de Claudine Bouzonnet Stella
Plat octogonal – 1700/1760
Faïence, 40,5 x 29 cm
Musée du Louvre, Paris
Ensuite,
Claudine commence la traduction des Pastorales de Stella. Elles seront
éditées en 1667.
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Jacques Stella (1596-1657)
Page de titre d'un ensemble de 17 gravures de scènes pastorales – 1667
Gravure et eau-forte sur papier vergé, 24,4 x 31 cm
The Ashmolean Museum of Art and Archaeology, Oxford University
En
avril 1657, Jacques Stella meurt et, situation exceptionnelle, son atelier - logement
du Louvre est attribué par décision royale, à « Anthoine Bouzonnet Stella
son nepveu, et Claude Bouzonnet Stella sa niepce, frère et
sœur, qu’il a rendus capables de mériter par leur intelligence et capacités
digne rang parmi les plus vertueux. »
Antoine
doit partir pour Rome, c’est donc Claudine qui assume la charge de l’atelier et
trois mois plus tard, le 10 août 1657, le roi lui accorde le privilège
de graver les œuvres de son oncle. La même année, elle publie une première
série des Pastorales. Ces estampes ont dû rencontrer un grand succès car
on en retrouve de nombreuses traces dans les musées comme sur le marché de
l’art, sans doute parce que « il règne dans les sujets champêtres qu'elle
a gravé d'après les desseins de son oncle, un caractère naïf et de simplicité
que l'on ne trouve point ailleurs. » (Mariette, op.cit., p.254)
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Pastorales : Le Jeu de Quille et de l’Escarpolette – 1667
Eau-forte et gravure, 24,5 × 30,8 cm
Metropolitan Museum of Art, New York
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Pastorales : La Balançoire
Estampe, 24 x 30 cm
Collection particulière (vente 2022)
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Pastorales : La Vendange
Eau-forte et burin sur papier vergé gris, 24,5 x 31,3 cm
Musée des Beaux-Arts, Orléans
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Pastorales : La Culture des jardins et la greffe des arbres
Eau-forte et burin sur papier vergé gris, 24,6 x 31 cm
Musée des Beaux-Arts, Orléans
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Pastorales : Les Fiançailles – 1667
Gravure et eau-forte sur papier vergé, 24,4 x 31 cm
The Ashmolean Museum of Art and Archaeology, Oxford University
Et une dernière que je vous conseille d'agrandir car elle permet de bien voir le travail de gravure.
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Jacques Stella (1596-1657)
Les Pastorales : La Veillée à la ferme pendant l’hiver – 1661/1667
Gravure au burin, 24 x 30,6 cm
Bibliothèque nationale de France, Paris
Mariette cite une autre série : « Vingt trois petites pièces de
sainteté ; toutes inventées et gravées au burin en 1660 par Cl. B. Stella.
Elles sont gravées en partie au burin et en partie à l'eau forte, j'y vois peu
d'eau forte s'il y en a, et elles ont été faites pour le missel romain de
Voisin ; elles sont très-difficiles à trouver belles épreuves et surtout avant
d'avoir été imprimées dans le livre, Le missel romain traduit en
françois avec l'explication de toutes les messes. A Paris, 1660. » (Mariette, op.cit., p.268)
Des
dessins « inventés », donc. J’en ai retrouvé deux qui datent de
l’année de ses vingt-deux ans et qui sont peut-être des dessins préparatoires de la série évoquée par Mariette.
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697)
Entrée du Christ à Jérusalem - 1658
Lavis gris, rehaut de blanc, aquarelle, 21,6 x 29,5 cm
Musée du Louvre, Paris
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697)
Noli Me Tangere (Ne me touche pas) – 1658
Lavis brun, graphite et gouache blanche sur pierre noire sur papier vergé, 23 x 25,2 cm
Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts
Mariette avait raison, ces « pièces de sainteté » sont rares : je n’ai trouvé qu’un seul exemple de ces gravures :
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697)
La Naissance de la Vierge – 1660
Gravure au burin, 11,7 x 7 cm
Série : Le missel romain
Bibliothèque municipale, Lyon
Claudine
dessine aussi des scènes « d’actualité », si l’on peut dire. Ici, le
dauphin est dans les bras de son père, Louis XIV pour une cérémonie qui a lieu
le 6 novembre 1661, dans la confrérie du Rosaire à laquelle Claudine
appartient.
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697)
Cérémonies observées à la réception du dauphin dans la confrérie du Rosaire – 1662
Encre noire, lavis gris et pierre noire, 58,8 x 43,4 cm
Musée du Louvre, Paris
La
BNF conserve aussi une gravure d'interprétation du dessin de Claudine.
Pierre Landry (1630-1701), d'après Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697)
Louis XIV et Marie Thérèse consacrent le Dauphin au Rosaire
Estampe, 60,9 x 44,1 cm
Source : Gallica, Bibliothèque nationale de France
Claudine peint, également, et probablement depuis son plus jeune âge. Mais si les
anciens biographes évoquent le « nombre considérable de tableaux »
qu’elle aurait réalisés (Octave Fidière, Les femmes artistes à l’Académie
royale de peinture et de sculpture, Charavay frères, Paris, 1885, p.12), on
n’en connaît plus que deux aujourd’hui. Ce sont évidemment des scènes
religieuses.
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697)
L’apparition du Christ à saint Martin – 1666
Huile sur toile, 81 x 64 cm
Musée de l'Ermitage, Saint Pétersbourg
Ce
tableau pourrait être celui qui figure dans la liste établie par Claudine dans son testament
car les mesures correspondent : « 82 : De moy, un tableau de 2
pied et demi de haut sur 2 : un St Martin qui dors et un Christ luy
aparoit entouré d’Anges ».
Le
second tableau, en revanche, n’y figure pas.
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697)
La Naissance de la Vierge - sd
Huile sur toile - 71 x 56 cm
Collection particulière
« Elle
peignit ensuite avec des progrès qui firent concevoir de ses talents les plus
grands succès ; mais l'inclination qu'elle eut pour la gravure lui fit préférer
cet art, où elle excella. » écrit l’abbé Louis-Abel de Fontenay dans son Dictionnaire
des artistes (1776) et il ajoute : « il est rare de voir une femme
dédaigner les amusements de son sexe, et travailler à s'immortaliser dans un
âge où l'on ne respire que les plaisirs et les jeux » (sans
commentaire !)
Entre
1668 et 1687, Claudine crée six gravures « d'après les merveilleux
tableaux du Poussin qui luy appartenoient, elle s'est particulièrement attachée
à en conserver le caractère, et, ce qui ne se peut presque jamais dire des
graveurs et en général des imitateurs, bien loin d'affoiblir les beautés de ses
originaux, elle leur en a prêté de nouvelles, de façon que le Poussin, quelque
grand, quelque majestueux, quelque correct qu'il soit, le paroit peut-être
encore davantage dans les estampes de Claudia Stella que dans ses propres
tableaux. » (Mariette, op.cit., p.254)
Elle
en produit deux en 1668 (la première estampe est inversée, ce que je ne m'explique pas bien. Autant cela n'a pas d'importance quand on reproduit son propre dessin, autant c'est assez curieux s'agissant d'un tableau que l'on veut traduire fidèlement) :
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Jacques Stella (1596-1657)
Ego Mater pulchrae dilectionis, Eccl. 24. (Je suis la mère d’un bel enfant) – 1668
Eau-forte et gravure, 43,5 × 53,6 cm
Metropolitan Museum of Art, New York
Nicolas Poussin (1594-1665)
La Sainte Famille avec les saints Anne, Elisabeth et Jean Baptiste - 1649
Huile sur toile, 79 x 106 cm
National Gallery Of Ireland, Dublin
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Nicolas Poussin (1594-1665)
Vere tu es Deus absconditus (Tu es vraiment le Dieu caché) - 1668
Eau-forte et gravure, 37,2 x 49,5 cm
Metropolitan Museum of Art, New York
Nicolas Poussin (1594-1665)
La Sainte Famille à l'escalier – 1648
Huile sur toile, 73,3 x 105,8 cm
The Cleveland Museum of Arts
Deux autres,
en 1672 et 1674 :
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Nicolas Poussin (1594-1665)
Moïse exposé sur les eaux du Nil – 1672
Estampe, 55 x 75 cm
Source : Gallica, Bibliothèque nationale de France
« Se peut-il rien de plus beau que le
paysage qui sert de fond au sujet ? » écrit Mariette dans son Abecedario (mais, à nouveau, l'estampe est inversée)
Nicolas Poussin (1594-1665)
L’Exposition de Moïse – 1654
Huile sur toile, 149,5 x 204,5 cm
The Ashmolean Museum, Oxford
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Nicolas Poussin (1594-1665)
Crucifixion – 1674
Gravure à l’eau-forte et au burin sur papier, 57 x 79 cm
National Gallery of Scotland, Edimbourg
Nicolas Poussin (1594-1665)
La Crucifixion – 1644/1646
Huile sur toile, 148,5 x 218,4 cm
Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut
Et les deux dernières, en 1679 et 1687 :
Claudine Bouzonnet-Stella (1636-1697) d’après Nicolas Poussin (1594-1665)
Saint Pierre et saint Jean guérissent le boiteux - 1679
Eau-forte sur papier vergé, 51,8 x 69 cm
Collection particulière (vente 2022)
La reproduction n'est pas excellente, j'ai heureusement trouvé un détail plus
lisible (image
copiée dans Connaissance des arts de janvier 2016 à propos de l’exposition
de la BNF, « Images du Grand Siècle, l’estampe française au temps de Louis
XIV (1660 - 1715) » où cette estampe était exposée).
Saint Pierre et saint Jean guérissant le boiteux (détail)
Nicolas Poussin (1594-1665)
Saint Pierre et saint Jean guérissent le boiteux – 1655
Huile sur toile, 125,7 x 165,1 cm
Metropolitan Museum of Art, New York
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après Nicolas Poussin (1594-1665)
Moïse faisant jaillir l'eau du rocher – 1687
Eau-forte, 52,5 x 77,9 cm
Source : Gallica, Bibliothèque nationale de France
Nicolas Poussin (1594-1665)
Le Frappement du rocher – 1649
Huile sur toile, 122,5 x 191,5 cm
Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg
La
notice du musée de l’Ermitage indique que ce tableau a été peint par Poussin
pour son ami, Jacques Stella. Il n’a pas été difficile de le vérifier, grâce au
testament de Claudine. On y retrouve, effectivement, « Moyse qui frappe
le rocher, un tableau de 6 pied de long et près de 4 de haut. » (p.42)
Dans
les dernières années de sa vie, Claudine transcrit une série de tableaux de son
oncle Stella, La Passion du Christ.
« Une
suite de dix sujets de la passion de Jésus-Christ, gravés au burin par Claudine
Stella d'après les tableaux de son oncle ; ce sont les derniers ouvrages de
cette illustre fille ; les planches en sont demeurées entre les mains de ses
héritiers, qui ne les ont pas encore mis au jour, de sorte que le peu
d'épreuves qui en sont répandues sont extrêmement rares à trouver. Il doit y en
avoir douze. (…) Ces douze pièces sont des plus belles choses de M. Stella, et
sa nièce luy a fait honneur en les gravant. Ces douze pièces, avec d'autres qui
n'ont pas été encore gravées, devoient composer une suite de la passion, mais
la mort de Mlle Stella l'a interrompue. » (Mariette, op.cit., p.263)
Impossible
de retrouver les « tableaux de son oncle », sauf à penser que cette
huile en faisait partie.
Jacques Stella (1596-1657)
L’Embaumement du Christ – vers 1655
Huile sur toile, 50,5 x 61,2 cm
Musée des Beaux-Arts, Montréal
En
outre, j’ai trouvé des planches identiques, dites parfois « d’après
Poussin » et parfois, « d’après Stella », comme celle-ci. Qu'importe, ce qui est sûr, c'est qu'elle a été gravée par Claudine !
Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697), d’après ?
Le Christ devant Pilate
Gravure, 53 x 40,5 cm
Collection particulière (vente 2022)
Le Christ devant Pilate (détail)
Claudine
Bouzonnet Stella est morte au Louvre, le 1er octobre 1697.
En 1885, Octave
Fidière s’interrogeait : « Claudine Bouzonnet Stella semble avoir
toujours mené une vie retirée. Est-ce cette circonstance, jointe à son
excessive modestie, qui l'empêcha de se présenter à l'Académie, ou même lui fit
refuser les avances que l'on put lui faire ? Rien ne peut nous fixer à cet
égard. » (Les
femmes artistes à l'Académie royale de peinture et de sculpture, Charavay
frères, Paris, 1885, p.14)
Quoi qu’il en soit, Mariette, auquel on peut faire crédit d'un savoir distingué en ce domaine, l’avait placée « au rang des
plus excellens graveurs » !
*
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